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篇名: 音樂會生存守則
作者: SAX Pa Pa Go 日期: 2012.12.26  天氣:  心情:
【前言】

如果你始終自認對古典音樂難以開竅,馬隆老師的這本書,就是要分享各種入門方法,讓你開始和古典音樂發生關係。有些曲子很無聊?沒關係,找出那些讓你有感覺的曲子更重要。有些音樂一點也不悅耳?如果你知道那是關於戰爭或死亡的音樂,會不會比較釋懷?什麼,聽音樂會前要先做功課?先在家聽過錄音,有了第一印象後再去聽表演,就像有了心儀之人的電話,你會更有動力親近她、進一步迷戀上她!

音樂會生存守則

「音樂會是自找折磨的客氣說法。」亨利.米勒(Henry Miller)

幾年前,在BBC夏季逍遙音樂節絕妙的一晚表演之後,我站在一個酒吧裡,好幾位非常聰明又能言善道的人謙稱自己不懂音樂,令我感到很驚訝。特別是一位知名的電視主持人拒絕做出評論(OS:他賴以維生的工作,就是對很廣泛的事務作評論),除非我(OS:所謂的專家)作出了評論。

「不是很大聲嗎?」我說。

「是⋯⋯嗯⋯⋯很大聲⋯⋯對,我也覺得⋯⋯很大聲!」等等。 但對我而言,對不懂古典樂而道歉,並無必要。

準備好

去音樂會之前,最好知道你將進到什麼樣的情況。我太太震驚地描述,那次她有個朋友,在沒多加解釋、又努力想拓展她音樂視野的情況下,帶她去看了李蓋悌(1923∼2006)的音樂會。李蓋悌是「複節奏」大師,指的是作曲家將兩個節奏並列,不太符合傳統的意義。想像一下,當你車子的指示燈和擋風玻璃雨刷稍微不同步時,那是什麼樣的節奏矛盾。要是再加上前面公車的軋軋聲和單車鈴聲,你就很接近李蓋悌的節奏語言了。他融合了荀白克的和聲發展、複雜的節奏和一些奇怪的樂器選擇:陶笛跟喊叫的指揮們出現在同一個平台上,還有斯旺尼笛。保守來說,他的大部分音樂實在是高深莫測,對我太太那習慣十九世紀音樂的雙耳來說,那一晚實在是非常地難懂。如果她早知道的話,起碼會改去看電影。〔音樂連結70〕事前作點準備,也許會有幫助—因為她在座位上,立刻被她不懂的音樂給襲擊。

我曾在看歌劇時,犯過同樣的錯誤,我沒在事前閱讀介紹情節的資料。歌劇中男主角由女性扮演,是很常見的(OS:這種方法叫做「褲角」trouser role,這樣叫的理由很明顯)。如果你不知道台上兩個唱情歌二重唱的,其中一位女性是在扮演男角,那你可能會對情節產生非常不同的推論。欣賞歌劇時,你唯一要知道的,就是故事和略懂音樂。如果你看的是外國語言的歌劇,這更是加倍重要。如果現場沒有字幕,那可就非常關鍵。有些歌劇會演上幾個鐘頭,知道誰是誰,可以揭露其中的神奇。我總在去看歌劇前,試著聽音樂。這在網路世代輕而易舉,總可以在網路的某些角落,找到藏著的作曲家音樂幾小節。除非你要去看的,是世界首演。

如果這麼難,幹麼去看?

如果音樂會很棒,通常就會非常、非常棒。陷在交響曲的樂音世界中,讓你出神的境界,是難以比擬的,這跟在家聽音樂錄音很不一樣,那可能會像戴著墨鏡看畫:簡直就不是原本的樣子。如果你從沒去過古典音樂會,那麼,是該訂票的時候了。

讓我對你直言:並非所有的音樂會,都是好音樂會。孩童時期,我去過覺得非常冗長的音樂會。因為即使在那時,我也希望自己表現得像見過世面又博學的樣子;即使我覺得很無聊,也逼自己不准洩漏出來。在慢板的樂章中,我盯著天花板、數著燈光,或想像我回家後要做些什麼。然後音樂變好聽了,我又會被吸引進去。這一招後來在大學應付一大早的課時,非常有用。

很多去過音樂會的人,可能會覺得某些部分,並不是百分百吸引人。我還記得第一次去看布魯克納的音樂會。我可能之前提過,他的交響曲都很長:常見的是,布魯克納的交響曲長到錄滿了一整張CD,沒有留下聖誕襪塞禮物的空間。音樂約進行到二十五分鐘後,我發誓,我看到指揮翻回三十頁的樂譜,又重複了該曲的一大段。我徹底絕望了。

你去的每場音樂會,不見得都會是改變又振奮人的經驗。有些最多只能算是能忍受的—我只是在這裡幫你控制你的期待。在整場足球季的比賽中,有多少場會感覺像足總盃決賽?所以,選擇適合你的音樂會很重要,這裡有兩個方法可以辦得到。你可以找出有熟悉曲目的表演;或者跟你在同一家超商,挑不同用品的方法一樣,可以去你所知道的音樂會場地,看看有什麼新節目。

如果你住在大城市內,就很有可能會挑到眼花了。倫敦、愛丁堡、格拉斯哥、加地夫、伯明罕和曼徹斯特,都有音樂場館提供絕佳的表演,因為他們都爭著要讓你坐上他們的音樂廳座位。

當天要搞清楚

「為何我跟老婆是唯一開場前五分鐘到歌劇院的人?其他人都像到了好幾小時了。」我朋友克里斯,電腦工程師克里斯就沒搞清楚狀況:

知道你要看的是什麼,作點功課,會對你有幫助,本章的前面已經提 過了。

音樂會可能很長,在英國,音樂會通常是晚上七點半開始,不過有種逐漸崛起的趨勢,抵制著這項傳統—一種創新的深夜音樂會,長度可能是四十五分鐘,約在晚間十點才開始。但以大部分的音樂會來說,你可能會要到晚上約十點,才能離開音樂廳(OS:然後還有停車場的大排長龍)。把這項因素排進你的計畫,真的很重要。如果你在音樂會前很忙忘了吃飯,身上的衣服在音樂廳內太暖和的話,那你就會成為緩慢樂章中打呼,或在座位上不安亂動的其中一人。在倫敦音樂會中,很多人會在音樂會的最後一個音符跳下座位,搶著去開車,錯失為樂手拍手的機會—我認為這是很差的習慣。哼。

即使立意良好,我去傍晚的音樂會時,大概會有同樣狀況:匆忙結束工作趕到音樂廳,在車站吃個三明治。在音樂廳找不到我太太,所以到座位時會遲到。要到 J 47這個座位,我得擠過一整排的人,他們都才剛坐得舒服,不想讓我過去。在受到打擊、黑青、疲累的狀況下,我才重重坐下。音樂開始了。我看著節目單,然後睡著。後排一位生氣的女士輕拍我肩膀,我驚惶地發出一大聲。我太太小聲地說:「你在打呼!」並用手肘戳了我一下。我羞愧地回家。這是可以避免的,但在每場音樂會,我都會看到很多有這種狀況的人。

(本文轉載自蓋瑞斯.馬隆新書《古典音樂的不古典講堂》,繁體中文版由漫遊者文化出版)

全文網址: 音樂會生存守則 - 古典音樂的不古典講堂 - 全球書選 -
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